快讯：书写“新农人”，文艺准备好了吗

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现在，在中国的14亿人中，农村生活的人口仍然占4成以上。 虽然农村生活人口依然很多，但农村已经不是以前的农村了:直播带货成了“新农具”，轿车开始取代“牛车马车三跳子”，炊烟在天然气入户中不再一景。 乡村草庐已经被钢筋混凝土现代建筑取代。 老乡地理符号的消失，意味着美学化、文学化的具体指向消失了，如何面对这种突然的空间循环，如何书写当前的新农村、“新农民”，是当今文艺家必须认真思考的问题。

山西平滑县南坡村大学生王亚鹏(左)回村创业成为“新农人”，图为他直播销售农产品。 新华社发

江西省赣州市会昌县小密乡杉背村面貌焕然一新。 朱海鹏摄影/光明摄影

文艺书籍对新农村和“新农人”多而杂，充满了挑战

今天的中国农村一千年都在经历巨大的变化。 中国农民不仅稳定了饭碗，实现了小康，而且其精神面貌、思想观念、生活习性、农村社会管理机制等都发生了前所未有的变化。

“绿水青山是金山银山”的理念深入人心，过去“靠天吃饭”和过度消耗资源的粗放式快速发展模式发生了根本转变。 许多乡镇公司从“能人治企业”向现代管理方法转变，有些已经上市，走向世界。 农业几乎告别了镰之锹，农业机械在农村广泛应用，直播带货成为“新农具”。

中国农民的生活习惯也在变化，很多农村不仅铺设了自来水，还铺设了沥青道，天然气也开始入户。 中国农村家庭的汽车拥有率从2000年的0.2%增加到年的20%，预计到2024年将达到40%，中国农民的出行方式已经不是人们刻板的“牛车马车三跳子”。

新农村的管理方法和人才结构日益现代化。 “第一书记”、大学生村官、还有返乡的新乡贤，带来了理念、技术、资金、知识……曾经大家瞩目的“空巢村”，如今成了挥洒众多梦想的热土，孵化出李子柒式的国际网红。

中国农民的文化生活也越来越丰富，广播、电视、网络基本全面覆盖，乡村博物馆、乡村文化活动室如雨后春笋般涌现，许多来自乡村的非物质文化遗产登上国际舞台……另外，城市与乡村的融合迅速发展， 农村面貌的巨大变化、城乡文化的融合以及各种因素的交织和影响，为文艺家们提供了前所未有的陌生写作对象，也为新农村和“新农民”的文艺写作带来了诸多复杂和挑战。

乡村文艺史诗不能沉浸在自己想象的田园牧歌中，也不能对农村和农民的黑暗书籍纵情

从描绘旧中国农民形象的《故乡》《祝福》，到反映土地改革运动的《太阳照射桑干河》，从20世纪40年代的歌曲《南泥湾》到20世纪80年代的电视剧《篱笆、妇女与狗》，历史上从来没有缺少过优秀的农村主题文艺作品

但是，进入新世纪，随着媒体时代的到来，大量的社会资本夹着算法、流量逻辑涌入文艺行业，对现实的主题素材文艺创作产生了巨大的冲击，现代农村主题素材文艺作品的供给严重不足。

在文学方面，网络文学罕见的农村主题素材不言而喻。 正经文学行业，年来的两次茅盾文学奖，十部获奖作品中没有一部反映了现在的农村生活。

在电视剧方面，近年来，现实主义成为创作的重点，热门的是城市主题素材，而农村主题素材则鲜有人关注。 数据显示，国家广播电视总局去年10月备案公示的现代主题素材剧目为42部，现代农村主题素材仅为8部。 11月备案公示的现代主题素材剧目为31部，现代农村主题素材仅为8部。 年，第32届中国电视剧飞天奖16部获奖电视剧中，只有《索马里花开》、《岁岁年年柿红》2部是农村主题素材，第26届电视文艺星光奖20部获奖作品中，《海兰江畔稻花香》、《我们在行动》第4季第2部

在戏剧方面，现代主题题材的农村剧不少，但引起强烈兴趣的作品很少。 关于电影、综艺节目，充斥着大小银幕的都是迷妹、迷弟、“浪姐”，几乎看不到农民的身影，农村似乎成了这些文艺类型遗忘的角落。

除了数量不足之外，当前农村主题的文艺史诗，要么是作者沉浸在自己想象的田园牧歌中，要么是沉迷于对农村和农民的黑暗书写，尤其是后者。 过去矮化丑化小丑的农民现象依然存在。 在一部作品中，来自农村的“凤凰男”经过战斗，在城市取得了成就，必然有乡下的七大妈八大娘来家里提出奇怪的要求。 从农村出来的独立自强的职业女性，有经常充当“伏弟魔”的农村母亲。 另一个农村主题的素材作品是农民忙于恋爱，还是勾心斗角，成为乡村干部。 在哪怕一点点以扶贫为主题的素材作品中，为了突出“第一书记”、“大学生村官”的光辉形象，也必须始终让“不识时务、自私顽固”的农民成为反派、配角。

需要证明的是，创作者回避乡村转型中激烈的现实矛盾，选择更巧妙的乡村财富故事、农民城市故事，与迎合市场、追求经济效益的动机无关。 在流行时尚越来越趋向“支出娱乐”的时代，城市年轻支出者看不到展现多么沉重的乡村现实、认真探讨农民问题的作品，因此在市场上很少被津津乐道。

既描写乡村文化的根和灵魂所引起的农村物质上的巨大变化，也描绘农民内心的变化

文艺的核心是人，农村主题的素材文艺创作应该以农民为主角，站在c上。 在经历了千年巨变的历史中，无论是进城务工的农民工，跳过人生“龙门”的农村大学生，还是奋斗在扶贫第一线的农村干部，无论是逗留在农村的老年儿童，他们都值得写作，而且他们很感动 如果将目光投向创作者以前关注农村主题素材作品的封闭行业，眼球的探析自然会显得狭窄。 端坐在书房里找章摘句，不深入农村生活的现场，自然无法捕捉到现在农村生活的五颜六色之美。

具体来说，当前的乡土书要重点把握以下几点:一是着力点，客观呈现新农村新的生活面貌，特别是巨大的变化，改变过去农村主题文艺作品给人的刻板印象。 二是在形式上，要重视用新的表现方法讲述新农村的故事，应用越来越多的文芳阁文艺语言和新的传播技术。 第三，让《新农人》成为乡土故事的主角，不仅仅是为了衬托。

我们高兴地看到文艺工作者开始了尝试和探索。 例如，电影《我和我的家乡》以“笑中含泪”的形式让观众看到了农村老家的巨大变化，安慰观众的乡愁，让观众思考小康社会、精准扶贫、乡村振兴等重大命题。 山东卫视的《田园中国》节目跳出了“乡村帮”“明星采风”的窑，主持人、青年代表、农业专家混合组队去乡村旅行。 城市青年对新时期农村变化“大呼瓦塞”的真实体验，为“网生代”开辟了了解农村的窗口，专家开启了乡村振兴样板村的谨慎提醒和输出，为其他。

但是，上述作品的创新最集中于形式，同时记录的是当前农村物质的变化，深刻刻画新时期农民心态变化的作品至今仍不多。 农村主题的素材文艺创作应围绕乡村文化的根和魂，把握地域性、民族性的乡村图景以及乡风民情和活跃文化，树立文案内部的精神核心。

农村主题文艺作品在文案、视角、主题、人物、风格等方面的选择、取舍、衍生变化，折射出中国农村快速发展过程的艰难曲折。 通过不同农村主题的素材文艺作品，可以看到乡土中国转型迅速发展的轨迹。 因此，农村主题的素材文艺作品也不能缺席这个时代，广大农村和农民的故事应该继续被生动地讲述。