快讯：重新召回能团结大众审美的影视文化

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水花、麦苗、麦德宝等剧中人身上，可以看到生活中个人所拥有的丰富的历史话语，通过他们可以看到文艺创作的历史纵深感和对社会结构深层部分的反应。

电视剧《山海情》结束时，相关话题再次涌入微博热搜。 开播以来，这部剧多次热播，最后一集豆瓣评分高达9.4分，超过了去年最高点电视剧《沉默的真相》(豆瓣9.2分)。 《山海情》热播也引发了关于文艺创作命题的新讨论:不断形成的热度和口碑，是青年观众的积极参与。 被扶贫剧“圈粉”的青年观众，可以说是“山海情”的最大收获，这个文艺现实不仅与扶贫剧、年代剧天生没有“绝缘”，对近十年来主导创作的市场也基本提出了质疑。

“观众的审美从来没有统一过”

在《山海情》的播出中，观众弹幕经历了令人感兴趣的叙事变化，从凭借热度的表演“圈粉”、“给力”的西北方言，到“丧心病狂”的马得福在基层工作的艰辛、揪心的马得宝栽培蘑菇的效果，以及“吊庄移民”的历史， 作品通过观众的参与实现其核心价值的青年观众充满活力的视听行为，为评论区和弹幕区开辟了新的对话空间，使主旋律作品能够像“爆款”类型的剧一样层出不穷地“出圈”。

从这个意义上说，《山海情》不仅完成了其“献礼”的创作使命，还积极地与年轻人结合了新时期主旋律的创作，满足了以青年为主体的观众的新要求。 关于主旋律的创作，有神话论调认为年轻观众，特别是乡村主题素材和年代剧很难捕捉到城市青年学生这个文化费用和传达的中心群体。 但是，出现了《山海情》等作品充满艺术感染力的视听，特定的主题素材、地域、年代，不仅没有成为阻隔青年观众的障碍，相反却呈现出全民参与、网络讨论整体的戏剧景象。 正如《山海情》评论中提到的，观众的审美从来没有统一过。

聚集新的电影市场文化

显然，精品化电影的创制是这些作品能够“引流”观众的直接原因，而中国电影业不断形成的新市场文化是审美团结背后的深层动力。

近年来，中国电影业多次经历主旋律作品引发“全民参与、网络讨论整体”的情景。 年国庆电影市场是首演献礼电影的主流商业期，也是往年国庆电影票房最多的一部，其中《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》不仅展现了票房和口碑双赢的观影氛围，更是全民唱主题曲的观影氛围。 更重要的是，国庆节的市场成功还包括了中国电影的产业未来——在国庆电影预告中，观众开始期待一种太多的年份春节档。 充满市场活力的国庆节气氛，更是引发了对“最强烈的春节段”的期待。 年春节段最终由于疫情的影响没能到来，以献礼片为主体的主流档期虽然能对中国电影市场起到引领作用，但已经在早期得到了证实。

年突然新冠引发的肺炎疫情深刻影响了世界电影产业。 在以好莱坞为代表的先进工业和以市场为导向的影视作品还在仔细调整排片和档期的时候，中国以特殊的创作方法，广泛动员创作力量，完成高评价、强话题的时代报告剧《一起》，迅速应对新冠对肺炎疫情的生动现实，文艺作品和观众。 在这个过程中，中国观众的文化期待也经历了深刻的变化，哪些是联系中国观众普遍感情的优秀作品，越来越具有文化和市场的引领作用。 这也许可以解释为什么一直以来在中国享有票房呼声的“诺兰出品”和迪士尼电影没有成为激活电影市的重要力量，但年的国庆和《我和我的家乡》延续了去年的市场奇迹，实现了主流文艺作品的领先价值。

不断聚集这些话题的影视作品，当然，无论是《山海情》和《大江大河》系列等“正午阳光”式精品剧模式，还是《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》《我和我的家乡》以主旋律为故事《小正大》的结构实验。 但年来对中国电影文化的注意，希望我们从更广泛的意义上回答:主旋律作品难以到达青年观众的迷思是如何形成的？

重新评价基于统计学的创作

在中国电影产业快速发展的节点中，与现在联系最密切的是年。 去年，中国内地成为世界第二大电影市场，从此中国以电影大国的姿态开始进入电影生产的新周期。 随之而来的是从2007年开始的以“网络+”为代表的产业实践、以ip开发为代表的生产实践、以“粉丝电影”为代表的营销实践、以“春节文件”为代表的市场实践以及以“大数据”为代表的费用实践 这些要素的集合，构成了年前中国电影的产业现实。

其中，基于“大数据”的产业竞争、电影制作、品牌宣传和市场规划成为年来电影业最突出的特征，不断下沉的主力电影观众年龄成为数据观察的首要对象。 年轻观众根据性别、地域、文化程度和费用习性进一步细分，成为持续流入电影领域资本的首要利益依据，从此，基于数据统计结果的“爆款式”成为主导电影生产和创作的大致内容。 于是，长期以来，支出行为的测算和推算，与电影制作的前提和逻辑发生了逆转，而原本就是大众文化的电影文化，被资本的数据分裂成了几乎无数细分市场的“统计学”文化。

这种以资本逻辑为主导的基于统计学的创作大体上主张为主旋律电影寻找“目标顾客”，与青年观众绝缘。 从这个意义上说，我们可以发现《山海情》等作品的最大价值。 它让我们重新发现统一的、几乎不因资本数据而分裂的审美团结。

年以后的中国电影产业，正在经历另一个新的变化。 主流电影文化正在从费用导向向文化诉求转变，在这个转型过程中，应该站在电影产业的建设上，进一步呼唤团结大众审美的主流作品，成为新的历史周期的新主题。

引起广泛共鸣的作品是能投影最广泛社会生活的现实主义文艺。 在麦道夫们身上，我们可以看到生活中个人蕴含的丰富的历史话语，通过他们可以看到文艺创作的历史纵深感和对社会结构深层部分的对应。 这种以人民为表现主体、认同主体的创作观念，可以说是凝聚大众审美统一的真正动力。 只有以这种逻辑为基础的创作观念，才能最大限度地适应社会生活的多样性和多样性，形成越来越多样的文艺市场景观。

关于新时代主旋律的创作，也可以说只有到达包括青年观众在内的更广泛的受众，才能真正完成其创作使命。